2023年末，上海再度掀起文博藝術展覽熱潮，跨國藝術特展呈現井噴之勢。僅在12月，上海就有多個重磅藝術展接連開幕。從達·芬奇到卡拉瓦喬，從馬蒂斯到羅丹，世界藝術史上的名家巨作組團來到上海，與三星堆文明和中國古代繪畫名作展開了一場跨時空對話。

12月10日，與公眾暫別兩個月的上海博物館人民廣場館舍重新開放，“對話達·芬奇——文藝復興與東方美學藝術特展”開放首日，預約參觀觀眾近8000人。重新開放的行李寄存處，再現了上半年英國國家美術館珍藏展的熱鬧。

有觀眾買了早鳥票，早早預約了開展首日的第一個場次?！八侵形鞣剿囆g的一場對話，達·芬奇作品的對面就是我們中國明代的《仕女圖》，這個太有創(chuàng)意了，體現了我們‘文化上?！倪@種理念?！?/p>

一位來自德國的哲學教授來復旦大學參加國際學術會議，借此機會來參觀展覽?！拔覍χ形魉囆g對比很感興趣，展覽提供了一個很好的機會，呈現了非常豐富的內容。我認為達·芬奇作品和中國傳統書畫藝術呈現出非常鮮明的對比。博物館做了很有趣的策展?！?/p>

這是上博“對話世界”文物藝術系列展覽的第三個大展。不同以往的是，展覽首次采用了“對話”形式，精選了達·芬奇油畫真跡《頭發(fā)飄逸的女子》等18件文藝復興藝術珍品，與唐寅代表作《秋風紈扇圖》等18件中國古代繪畫名作同場展出。

上海博物館書畫研究部主任凌利中介紹，《頭發(fā)飄逸的女子》使用的線條有頓挫，有起伏，就如同中國毛筆的著墨，它的虛實留白，與明代文人畫寫意的東方神韻，恰恰非常吻合。兩者有很多有趣的相似點，又有很多的不同之處?！斑_·芬奇油畫《頭發(fā)飄逸的女子》畫的是‘他者’，而唐寅的《秋風紈扇圖》，暗喻了他自己的身世命運，畫的既是‘他者’又是他自己?！?/p>

“純粹地引進一個西方藝術展覽，這樣的模式我們已經做了40年了?！鄙虾２┪镳^展覽部副主任褚馨表示，達·芬奇作品比較珍貴，來的數量也少，他的油畫作品全世界不到20幅?！叭绻蛔屵@18件作品在展廳里講故事，可能不夠完整。所以我們也借這樣一個機會，嘗試加入同時代中國藝術家創(chuàng)作的作品，在這樣一個空間里完成一種想象的對話。”

《頭發(fā)飄逸的女子》是意大利唯一被許可出境的達·芬奇油畫真跡。意大利帕爾馬國家美術館特別將畫作、畫框分開包裝運輸，并且將保護展示罩一同打包運抵上海。意方工作人員仔細確認畫作的每一個細節(jié)后，上博館長親自簽下點交確認書。

意大利駐滬總領事館官員、意方策展人達仁利表示，由于運輸和保存問題，大量作品難以外借。這幅來自帕爾馬國家美術館的作品同樣經歷了漫長的談判過程才得以借出?！霸跈嗪獾臅r候，博物館的重要性是不言而喻的。我認為，就歷史收藏的延續(xù)性而言，上海博物館是中國最重要的博物館之一。所以館長最終決定為這次展覽提供支持?！?/p>

18件文藝復興藝術珍品來自意大利多家美術館的珍藏，18件中國古代繪畫傳世名作則來自上海博物館的自有館藏。得益于上博豐富的古代書畫館藏和扎實的研究能力，才能想象、勾勒并完成達·芬奇與同時代的中國傳統藝術杰作之間的對話。

“這是我們上海博物館有史以來第一次真正意義上的東西方藝術的一種對比展覽。”上海博物館館長褚曉波表示，這次展覽充分考驗上海博物館的館藏資源，同時也考驗上海博物館的研究能力?！拔覀兿Ｍㄟ^這樣的策展，來突顯我們上海博物館在國際文化和藝術上的話語權。”

中外文明對話的新演繹，成為了很多博物館策劃特展的新視角。

12月13日，上海大學博物館推出“青銅之光，三星堆與羅丹的超時空對話”特展，每日參觀人數達到了兩千人左右，這也是上海大學博物館開辦三年以來，參觀人數最多的特展。

恰逢第五屆世界考古論壇在上海大學舉辦，三星堆遺址獲評世界重大田野考古發(fā)現，參會的數百位考古學者也參觀了此次展覽。其中，許多海外學者也是第一次親眼看到三星堆出土的文物。

“我們聽到最多的一個詞就是‘太棒了’，贊嘆不已。專家們展開了非常熱烈的討論?！鄙虾４髮W黨委副書記段勇表示，“在國際考古界來說，我們這個展覽對于傳播三星堆的考古發(fā)現，乃至傳播中國古代文化，都發(fā)揮了積極作用?！?/p>

展覽依托上海大學參與的三星堆考古發(fā)掘，呈現了三星堆考古的最新成果，展品中2021年之后最新出土的文物就有23件，包括青銅虎、青銅鳥、青銅持鳥立人像、金面具等古蜀文明的典型性、代表性器物。同場展出的羅丹藝術品也不乏《吻》《地獄之門初稿》《巴爾扎克頭像》等在羅丹雕塑生涯中極具影響力與代表性的創(chuàng)作。

三星堆青銅器與羅丹雕塑都以青銅作為承載表達的主要材質、以人與神作為重要的創(chuàng)作表達對象，將跨越3000年時空的藝術與文化進行對話。

上海大學美術學院美術館副館長、中華藝術宮副館長馬琳介紹，“我們把羅丹的《創(chuàng)世紀》和三星堆的文物青銅虎放在一起，那么通過這樣作品的對話，就可以表達他們對于自然，對于宇宙的思考和探索，研究青銅對于人的形象的表達。我們把羅丹的《地獄之門》還有他同時期創(chuàng)作的但丁的作品和三星堆文物進行并置，這樣就可以共同探討他們在作品中是如何表現對神話故事的理解?！?/p>

羅丹藝術中心（羅丹博物館中國館）聯席董事長吳靜表示，“既然羅丹在全球是如此知名，三星堆也是我們中國非常偉大的文明，如果能夠在一起，深度地去做一些研究，讓中西方的不同文化做一個碰撞，會更加容易讓全世界感受到中國文化的獨特?！?/p>

文明對話展覽為跨時空、跨文化、跨國界、跨館際的交流合作打開全新視角。中外文明比較的視野，為樹立文化自信以及中華文化“走出去”提供新的展臺。而這樣的變化和上海近年來大量引進西方藝術展形成的積淀有著密切聯系。

浦東美術館年末大展“卡拉瓦喬與巴洛克奇跡”，聯合5個機構集齊6幅卡拉瓦喬真跡，與其他40余位巴洛克畫派藝術家的50余幅繪畫原作呈現了巴洛克藝術的全景。

《捧果籃的男孩》無疑是此次展覽的明星展品。借著意大利博爾蓋塞美術館館內修繕的契機，這件鎮(zhèn)館之寶才得以借出。浦東美術館董事長李旻坤介紹，在一個展廳里，同時展出6幅來自不同館藏的卡拉瓦喬作品真跡，即便是在意大利當地，也是很難完成的。

“我們慢慢開始形成了和對方共同來策展的一種模式，要求他們辦展必須是高質量的展，那么‘鎮(zhèn)館之寶’也是高質量的保證之一。輸出他們最高質量的作品，這本身也是對他們的一種文化宣傳?！?/p>

李旻坤介紹，今年浦東美術館舉辦的大展“六百年之巨匠”中，展出的西班牙提森博物館的《女騎士》，也是它的鎮(zhèn)館之寶，在巴黎展出時也曾經引起了轟動?！坝性絹碓蕉嗟膰飧哔|量的藝術機構和藝術家，他們非常愿意到中國來辦展覽，我覺得這本身就是對中國的認可。我們需要文明互鑒，在這個過程當中，我們也越來越找到了自己的文化自信。”

上海尤倫斯當代藝術中心正在展出“馬蒂斯的馬蒂斯”。這是馬蒂斯藝術生涯在中國的首次完整呈現，展覽精選了法國北方省省立馬蒂斯美術館280余件藏品。

值得一提的是，展覽的最后章節(jié)還探討了馬蒂斯與野獸派對中國現代繪畫運動的聯系與影響。UCCA尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇（Philip Tinari）表示，馬蒂斯在上海的語境并不是這幾年才形成的，而是有著100多年的歷史?！敖柚@次展覽，重新去激活這個歷史，我覺得是非常有意義的?！?/p>

法國北方省省立馬蒂斯美術館館長帕特里斯·德帕爾普則在采訪中表示，希望中國觀眾能夠欣賞馬蒂斯對本國文化的這種熱情，理解這種方式的現代性，也希望中國的年輕藝術家能夠發(fā)現馬蒂斯的作品，并從中受到啟發(fā)。

現象級大展此起彼伏，火爆出圈，觀眾熱情也在不斷高漲。2023年，上海博物館“從波提切利到梵高:英國國家美術館珍藏展”在98天的展期里，吸引42萬人次觀展，創(chuàng)下了中國博物館收費展覽的新紀錄。浦東美術館的大展“六百年之巨匠：來自提森-博內米薩國立博物館的杰作”吸引40余萬人次觀展，單日最高超6千人，刷新了開館以來的客流紀錄。

從聆聽到對話，從單純引進海外館藏，到體現文明交流的中國視野，讓世界同行認可中國文博機構的研究能力和策展水平，讓觀眾在文明交流互鑒的成果中獲得更多思考，創(chuàng)新演繹的“文明對話展”，讓上海的文博藝術大展煥新升級跨入2.0進階版。

上海博物館館長褚曉波表示，未來上博一個很重要的方向就是會策劃更多古今中外的對話展。“這次‘對話達·芬奇’我們邁出了第一步，有可能這次我們深度還不夠，未來我們會以此為基礎，從各個主題角度進行策展，開展更多更好的東西方文明交流展，這也是目前國際博物館策展理念的一個趨勢?！?/p>

著名意大利設計師、同濟大學名譽教授安多·西比克擔任了浦東美術館的展陳設計師，他也曾經主導并開創(chuàng)了國際展覽設計領域的諸多潮流風向。如今，在上海生活多年的他對于這座城市日益繁榮的文化藝術氛圍印象深刻?！吧虾Ｅc世界其他城市的不同在于，你會深刻感到這座城市正在不斷發(fā)展。這里的人們充滿熱情，渴望學習，渴望交流，希望了解一切新事物。這座充滿活力的城市展示出一種求知欲。這對于一個城市文化氛圍的營造非常重要。”

最強陣容，中西對話，在上海看到了世界，也讓世界看到了中國。這些不斷刷新記錄的展覽，成為都市文化新消費的“核爆點”，也讓上海在文明交流互鑒的實踐中擔起新的使命。

（記者：王琳琳 王琦 攝像：呂心泉 朱曉榮 徐瑋 實習生：潘思宇 陳寧欣 編審：邢維）