今天（10月26日）第十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)閉幕。本屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)持續(xù)11天，共邀請(qǐng)來(lái)自10個(gè)國(guó)家的25部特邀劇目（上演71場(chǎng)）、117個(gè)古鎮(zhèn)嘉年華表演、18部青年競(jìng)演作品；超1357位演職人員參與演出互動(dòng)；藝術(shù)形式涵蓋巡游、非遺、裝置藝術(shù)、舞蹈、戲劇、戲曲等等，分劇場(chǎng)演出、小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)、戲夢(mèng)糧倉(cāng)、起跑戲劇等單元，并在運(yùn)河沿岸開(kāi)設(shè)戲劇集市，增設(shè)潮流小展、夜游神等青年空間。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)自2013年創(chuàng)辦以來(lái)，已迅速成長(zhǎng)為中國(guó)最具影響力的文化事件之一。它不僅重塑了一座千年古鎮(zhèn)的文化與經(jīng)濟(jì)生態(tài)，更在藝術(shù)創(chuàng)作、青年孵化與區(qū)域發(fā)展等多個(gè)維度留下了深刻的印記。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)貢獻(xiàn)數(shù)據(jù)

今年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)以“扶搖”為主題，寓意戲劇藝術(shù)乘風(fēng)而上、生生不息。十一天時(shí)間，古鎮(zhèn)的街巷、水道、戲院再次成為無(wú)界的舞臺(tái)。作為浙江唯一一個(gè)持續(xù)創(chuàng)辦超過(guò)10年的綜合性戲劇節(jié)，它已經(jīng)不僅是一個(gè)文化節(jié)慶，更成為戲劇界嘗試結(jié)合傳統(tǒng)觀光經(jīng)濟(jì)向文化體驗(yàn)經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型的縮影。

水鄉(xiāng)舞臺(tái)：烏鎮(zhèn)模式的革新與突破

從第一屆到第十二屆，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的整體規(guī)模、內(nèi)容形態(tài)、參與體量都實(shí)現(xiàn)了量變?cè)鲩L(zhǎng)；內(nèi)容形式上，也逐步發(fā)展為更具藝術(shù)包容性和國(guó)際視野的戲劇平臺(tái)。十二屆烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)共邀請(qǐng)來(lái)自世界各地的戲劇大師、新銳導(dǎo)演，帶來(lái)287部特邀劇目（其中134部為國(guó)外劇目），累計(jì)演出895場(chǎng)；青年競(jìng)演單元吸引11000多人注冊(cè)報(bào)名，入圍197部劇目；269場(chǎng)小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)、超12000場(chǎng)古鎮(zhèn)嘉年華表演拉近了戲劇藝術(shù)與觀眾、游客的距離；有超過(guò)31萬(wàn)觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，200多萬(wàn)觀眾在景區(qū)內(nèi)以不同形式共同見(jiàn)證了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)十二年來(lái)的成長(zhǎng)。

每年的烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)總是“星光熠熠”，除發(fā)起人朋友圈號(hào)召力外，本屆戲劇節(jié)，又有加拿大殿堂級(jí)戲劇大師羅伯特·勒帕吉、日本國(guó)寶級(jí)戲劇大師鈴木忠志、挪威戲劇大師卡里·霍爾坦、法國(guó)當(dāng)代戲劇代表人物亞瑟·諾澤希爾、諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主約恩·福瑟等世界頂尖導(dǎo)演與編劇的作品齊聚一堂。今年開(kāi)幕大戲《人類(lèi)之城馬拉松劇》五聯(lián)劇由漢堡德意志劇院呈現(xiàn)，總時(shí)長(zhǎng)達(dá)9個(gè)小時(shí)，7天之內(nèi)連續(xù)上演兩輪，約150名中德兩國(guó)劇組成員合力呈現(xiàn)，有超過(guò)1萬(wàn)名中外觀眾走進(jìn)烏鎮(zhèn)大劇院觀演，在戲劇票友圈引發(fā)轟動(dòng)效應(yīng)。

孵化功能：戲劇節(jié)為青年文藝作品搭臺(tái)

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的核心價(jià)值之一，在于它不僅是展示平臺(tái)，更是青年創(chuàng)作引擎。十二年來(lái)，陳明昊、吳彼、丁一滕等一大批優(yōu)秀的中國(guó)青年戲劇創(chuàng)作者從這里走出。

青年導(dǎo)演丁一滕對(duì)此感受深刻。從2013年參與嘉年華起，他有《女仆》（2014年特邀午夜劇場(chǎng)）、《山陽(yáng)祭》（2016年青年競(jìng)演）、《竇娥》（2017年特邀劇目）、《茶館》（2018年特邀劇目）、《傷口消失在茫茫黑夜中》（2019年特邀劇目）、《倒影》（2021年戲劇新生活特別單元）等作品先后亮相烏鎮(zhèn)。丁一滕經(jīng)歷了青年競(jìng)演、特邀劇目、青賽評(píng)委到今年的起跑戲劇單元，與烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)共同成長(zhǎng)。

2014年，他在烏鎮(zhèn)遇到了戲劇導(dǎo)師、歐洲戲劇大師尤金尼奧·巴爾巴，并在此基礎(chǔ)上建立跨文化的“新程式”戲劇觀。

“起跑戲劇”是本屆戲劇節(jié)的全新單元，開(kāi)創(chuàng)了劇場(chǎng)版劇本圍讀新模式。丁一滕導(dǎo)演的《麥克白》、楊婷導(dǎo)演的《農(nóng)莊館客人》以及饒曉志導(dǎo)演的《被討厭的勇氣》在此單元與觀眾見(jiàn)面。平臺(tái)和藝術(shù)家都希望以此為華語(yǔ)戲劇培育土壤?！盀蹑?zhèn)戲劇節(jié)是眼下國(guó)內(nèi)最大的戲劇展演和宣傳平臺(tái)，但我們覺(jué)得其功能可以不限于展示成熟劇目，還可以延伸到劇目最初的孵化階段?！倍∫浑缡钦f(shuō)。

“青年競(jìng)演”單元始終是烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)最富活力的部分。往屆青年獲獎(jiǎng)?wù)邊潜恕⒚珷柲?、丁一滕、楊哲芬等，已活躍于國(guó)內(nèi)外戲劇舞臺(tái)。部分青賽作品從30分鐘的競(jìng)賽片段發(fā)展為全長(zhǎng)劇目并全國(guó)巡演。每年最佳戲劇獎(jiǎng)獎(jiǎng)金高達(dá)20萬(wàn)元，為青年創(chuàng)作者提供實(shí)質(zhì)性支持。今年發(fā)起的“蜻蜓計(jì)劃”也將助力“青年競(jìng)演”好作品推向市場(chǎng)。

地域特色：城市與水鄉(xiāng)的差異化路徑

與城市戲劇節(jié)不同，江南水鄉(xiāng)戲劇節(jié)具備特有的地理和文化個(gè)性。城市戲劇節(jié)通常依托完善的劇場(chǎng)設(shè)施和龐大的市民基礎(chǔ)，更注重專(zhuān)業(yè)性與綜合性，強(qiáng)調(diào)戲劇與城市文化的深度融合。相比之下，水鄉(xiāng)戲劇節(jié)則更注重環(huán)境與藝術(shù)的交融，是中外戲劇文化交流的獨(dú)特空間。烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)正是將1300年歷史的水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)作為舞臺(tái)，集中上演世界級(jí)精品劇目以及年輕戲劇人的原創(chuàng)作品，讓中外藝術(shù)與地域特色產(chǎn)生創(chuàng)作動(dòng)能和文旅效應(yīng)。

在空間使用上，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)已從初期集中于少數(shù)劇場(chǎng)，擴(kuò)展至覆蓋西柵景區(qū)內(nèi)多個(gè)室內(nèi)及戶(hù)外場(chǎng)地，包括新增的戲劇集市區(qū)域、運(yùn)河沿岸公共空間、蚌灣劇場(chǎng)及多個(gè)小鎮(zhèn)對(duì)話(huà)場(chǎng)地等。整個(gè)烏鎮(zhèn)正在逐步發(fā)展為一個(gè)沒(méi)有邊界的大舞臺(tái)，實(shí)現(xiàn)戲劇與古鎮(zhèn)空間的現(xiàn)代融合。

下一個(gè)十二年：烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的難題和挑戰(zhàn)

盡管十二年成果顯著，烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)仍面臨諸多挑戰(zhàn)。如何突破水鄉(xiāng)載客容量有限的難題？如何避免受眾破圈難而成為戲劇專(zhuān)業(yè)圈子內(nèi)部的文化大觀園？如何帶動(dòng)本土戲劇共同繁榮，讓更多普通百姓參與戲劇生活？對(duì)此，平臺(tái)也嘗試創(chuàng)新與突破。例如以公益直播活動(dòng)募集善款，用于鄉(xiāng)村學(xué)校改建美育教室的公益項(xiàng)目，以回饋社會(huì)，并提升品牌形象。

江南社戲歷史上就是融于鄉(xiāng)土、全民參與的幸福生活圖景。水鄉(xiāng)曾經(jīng)就是戲劇生活的沃土、原鄉(xiāng)，社戲生活打破觀演界限的形態(tài)，也能為現(xiàn)代戲劇辦節(jié)提供啟發(fā)。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人陳向宏曾擔(dān)憂(yōu)戲劇節(jié)“變俗氣”，并強(qiáng)調(diào)其初衷是一個(gè)“純粹的戲劇節(jié)”。如何在引入商業(yè)合作的同時(shí)，不損害藝術(shù)氛圍，是需要持續(xù)探索的課題。此外，戲劇節(jié)期間，狹窄的水鄉(xiāng)街巷人頭攢動(dòng)，周末更在小橋、巷口出現(xiàn)擁堵情況，巨大的客流量帶來(lái)了體驗(yàn)感的挑戰(zhàn)。有游客反映“西柵擠死了，吃飯排隊(duì)！一到戲劇節(jié)，住宿就很難訂”，部分嘉年華演出也因擁擠而影響觀眾的觀看和互動(dòng)效果。如何優(yōu)化空間管理與活動(dòng)安排，是維持烏鎮(zhèn)“戲劇烏托邦”魅力的關(guān)鍵。

正如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)發(fā)起人陳向宏所言，“烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)是所有熱愛(ài)生活的人們的美好之夢(mèng)，它讓藝術(shù)重新回到了生活發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)。烏鎮(zhèn)成為一個(gè)大家可觸摸的、活著的夢(mèng)?！睘蹑?zhèn)戲劇節(jié)的價(jià)值，早已超越了戲劇本身。它成功地將文化基因植入古鎮(zhèn)的肌理，證明了文化不僅能提升生活品質(zhì)，更能成為驅(qū)動(dòng)區(qū)域發(fā)展的核心力量。

在烏鎮(zhèn)大劇院舉辦的閉幕式中，青年競(jìng)演小鎮(zhèn)獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果揭曉！《游園失夢(mèng)》獲得最佳戲劇獎(jiǎng)，《一塊錢(qián)》獲得特別關(guān)注獎(jiǎng)，劉元濤與張金洋憑借《先生，黑色不是陽(yáng)光明媚》獲得最佳個(gè)人表現(xiàn)獎(jiǎng)。至今，蚌灣劇場(chǎng)已經(jīng)走出了800多名青年戲劇人，這里是許多年輕人實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)夢(mèng)想，第一次被觀眾“看見(jiàn)”的地方。這些青年也將給戲劇舞臺(tái)帶去更多的可能和希望。

真正有生命力的文化事件，從來(lái)不是孤立的節(jié)慶，而是能讓藝術(shù)融入日常、讓傳統(tǒng)照進(jìn)當(dāng)下、讓每個(gè)人都能在其中找到精神共鳴的幸福感。十二年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，早已不是一場(chǎng)短暫的藝術(shù)狂歡，而是一次文化基因的緩緩植入與生長(zhǎng)。它以水鄉(xiāng)為紙、戲劇為墨，既書(shū)寫(xiě)了國(guó)際藝術(shù)對(duì)話(huà)的璀璨篇章，也給青年戲劇人注入蓬勃?jiǎng)恿?。?dāng)“扶搖”主題落幕，“澹遠(yuǎn)”成為新的期待，烏鎮(zhèn)水道與街巷已經(jīng)留下戲劇的足跡。

烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的十二年，是中國(guó)戲劇生態(tài)不斷豐富的12年。從上海到烏鎮(zhèn)，從北京到桂林，從大涼山到會(huì)昌，多元化的戲劇節(jié)正以前所未有的密度在中華大地上生長(zhǎng)。讓?xiě)騽∩系昧藙?chǎng)入得到民間，從專(zhuān)業(yè)群體拓展到更廣大的受眾，根植博大精深的中華文明，重塑全民參與的“社戲”盛景。十二年循環(huán)往復(fù)，長(zhǎng)長(zhǎng)久久。下一個(gè)十二年，不僅會(huì)有一個(gè)烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)再出發(fā)，更將有一批中國(guó)戲劇項(xiàng)目從“展示平臺(tái)”向“生態(tài)引擎”進(jìn)階升級(jí)。期待它們繼續(xù)從原鄉(xiāng)出發(fā)，讓更多的故事生發(fā)，讓?xiě)騽≌嬲蔀檫B接傳統(tǒng)與現(xiàn)代、本土與世界、專(zhuān)業(yè)與大眾的橋梁，在文化傳承與創(chuàng)新的路上，在給予觀眾美好生活的路上，繼續(xù)“扶搖”而上，生生不息。