正在浦東美術(shù)館舉行的“時(shí)代逸飛：陳逸飛回顧展”自從今年4月份開(kāi)幕以來(lái)，已經(jīng)吸引了超過(guò)30萬(wàn)名觀眾。7月17日，陳逸飛先生的雕塑代表作《東方少女》與水鄉(xiāng)系列油畫(huà)《拱門與橋》分別由陳逸飛家族及陳逸飛文化發(fā)展專項(xiàng)基金正式贈(zèng)予浦東美術(shù)館，成為美術(shù)館永久館藏。這不僅是對(duì)浦東美術(shù)館專業(yè)地位的高度肯定，更是陳逸飛“大美術(shù)，大視覺(jué)”精神薪火傳承的重要節(jié)點(diǎn)。

陸家嘴集團(tuán)副總經(jīng)理、浦東美術(shù)館館長(zhǎng)李旻坤表示，陳逸飛的作品，作為上海乃至中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程中的重要篇章，是構(gòu)建完整、有深度的本土現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏體系不可或缺的部分，而本次《東方少女》與《拱門與橋》的正式入藏，極大地豐富了浦東美術(shù)館的館藏體系，提升了其在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域的地位和影響力。“在陳逸飛先生的‘大美術(shù)，大視覺(jué)’理想中，美不僅停留于畫(huà)布之上，更融入城市血脈、時(shí)代肌理、公眾生活之中?！稏|方少女》代表著城市精神的具象化，而《拱門與橋》則以詩(shī)意筆觸重塑江南意象。兩件作品共同傳遞出陳逸飛所追求的精神高度與文化厚度?！?/p>

此次捐贈(zèng)的兩件代表作品，堪稱陳逸飛藝術(shù)生涯的重要坐標(biāo)?！稏|方少女》創(chuàng)作于2000年，是陳逸飛創(chuàng)作中難得一見(jiàn)的雕塑作品。少女身姿輕盈、右手執(zhí)扇、左手提籠，神態(tài)優(yōu)雅又充滿活力。

該雕塑誕生于藝術(shù)家位于泰康路的工作室，并于2000年參與了法國(guó)文化部主辦的“現(xiàn)代雕塑回顧展”，在巴黎杜樂(lè)麗花園與賈科梅蒂等世界藝術(shù)大師作品并列展出，構(gòu)成跨文化藝術(shù)語(yǔ)境中的典范性對(duì)話。如今靜立于浦東美術(shù)館之中，仿若一位跨越世紀(jì)的“海派麗人”，喚醒城市記憶中那段雋永的視覺(jué)夢(mèng)影。

另一件捐贈(zèng)作品《拱門與橋》創(chuàng)作于1999年，是陳逸飛極具代表性的水鄉(xiāng)系列作品，亦是貫穿他一生的創(chuàng)作主題。畫(huà)面描繪了典型的江南拱橋場(chǎng)景，黑瓦白墻與水面倒影彼此交織。藝術(shù)家在本作中采用了繁復(fù)的厚彩磨砂技巧，使畫(huà)面呈現(xiàn)出細(xì)膩的肌理感與柔和的光影氛圍，完美再現(xiàn)江南水鄉(xiāng)的朦朧意境與流動(dòng)氣韻，寄托了陳逸飛對(duì)于故鄉(xiāng)的懷念和對(duì)于江南人文景觀的崇尚。

兩件作品雖形制不同，卻精神共融，生動(dòng)詮釋了陳逸飛以“大美術(shù)”拓展藝術(shù)邊界、以“大視覺(jué)”書(shū)寫(xiě)時(shí)代精神的非凡實(shí)踐。此次兩件經(jīng)典之作正式納入浦東美術(shù)館館藏，可謂是時(shí)代精神的延續(xù)。

儀式現(xiàn)場(chǎng)，藝術(shù)的力量在多重維度中綻放。著名鋼琴家孔祥東隆重登臺(tái)，演繹經(jīng)典旋律為捐贈(zèng)儀式獻(xiàn)禮。上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)也奏響華美樂(lè)章，音樂(lè)流轉(zhuǎn)于報(bào)告廳間，與陳逸飛創(chuàng)作的《東方少女》與《拱門與橋》遙相呼應(yīng)，構(gòu)筑出一場(chǎng)橫跨媒介的感官交響，激蕩起“時(shí)代逸飛”的情感高潮。

作為展覽的重要延伸，浦東美術(shù)館亦將以此次捐贈(zèng)為契機(jī)，持續(xù)深化拓展“時(shí)代逸飛”的活動(dòng)體驗(yàn)：包括“時(shí)代逸飛”沉浸式VR體驗(yàn)項(xiàng)目、“黃河頌”愛(ài)國(guó)主義教育系列活動(dòng)、“多面逸飛”親子藝術(shù)工坊、相關(guān)主題講座與學(xué)術(shù)對(duì)談等多元活動(dòng)，在新時(shí)代語(yǔ)境中持續(xù)點(diǎn)燃“逸飛精神”的火炬，賦予其更廣泛的社會(huì)活力與教育意義。

陳逸飛作為中國(guó)當(dāng)代最早的“大美術(shù)，大視覺(jué)”概念的引入者和倡導(dǎo)者，他打破了媒介邊界，將繪畫(huà)、雕塑、電影、時(shí)尚、環(huán)境設(shè)計(jì)融于一體，推動(dòng)“視覺(jué)藝術(shù)社會(huì)化”的發(fā)展浪潮。他通過(guò)行動(dòng)踐行了一種上海精神——開(kāi)放、包容、充滿創(chuàng)造力。他積極地用自己的方式，書(shū)寫(xiě)了屬于這個(gè)時(shí)代的文化敘事。

值此浦東不斷推進(jìn)文化建設(shè)與國(guó)際交流的重要時(shí)刻，陳逸飛的經(jīng)典之作在此安放，不僅是藝術(shù)家的精神回響，更象征著城市文化發(fā)展新的躍遷。從海派傳統(tǒng)的底色，到面向全球的文化格局，浦東美術(shù)館正不斷拓展公共文化服務(wù)的廣度與深度，構(gòu)建起通向未來(lái)的藝術(shù)對(duì)話平臺(tái)，構(gòu)建21世紀(jì)中國(guó)文化藝術(shù)新地標(biāo)。