【視頻】越劇名家茅威濤：“我保證這會(huì)是被觀眾罵得最少的一次”

茅威濤又來(lái)上海了，在東方藝術(shù)中心的演奏廳里，烏壓壓擠滿了觀眾，除了上了年紀(jì)的戲迷，還有不少年輕的面孔。這并不是正式演出，而是東藝會(huì)員活動(dòng)日的一場(chǎng)藝術(shù)欣賞講座，浙江小百花越劇團(tuán)的新戲《寇流蘭與杜麗娘》將連同《春香傳》在東藝的“東方名家名劇月”里擔(dān)當(dāng)開幕大戲。臺(tái)上，茅威濤談笑風(fēng)生，神采卓然，臺(tái)下，觀眾掌聲不斷，默契非常。講座臨近結(jié)束，卻有觀眾按耐不住，幾次打斷主持人的話，想請(qǐng)茅威濤“唱一段”，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛變得有些尷尬。盡管推卻了兩次，好脾氣的茅威濤最終還是滿足了戲迷的心愿?！坝腥苏f(shuō)，茅威濤好像變了，變得溫和了，換成以前，這樣的情況，我可能不會(huì)唱?！碧崞鹪谂_(tái)上的這段“加唱”，茅威濤自己也覺得有點(diǎn)意外。

茅威濤在東藝“東方名家名劇月”的藝術(shù)欣賞講座中

茅威濤曾經(jīng)被同行褒貶參半地稱為“一個(gè)不折不扣的改革家”。“我最早在上海演出時(shí)，是一直被觀眾罵的，他們甚至要把我罵出上海的舞臺(tái)?！泵┩貞?，上世紀(jì)80年代初期，上海觀眾判斷一個(gè)演員的好壞，往往是以流派唱腔學(xué)得像不像來(lái)衡量的。如今，作為越劇界唯一三度獲得“梅花獎(jiǎng)”的演員，師出尹派的茅威濤早已是當(dāng)今無(wú)可爭(zhēng)議的越劇名家。關(guān)于茅威濤的藝術(shù)爭(zhēng)論更多的集中在她在新戲里跨劇種，跨藝術(shù)領(lǐng)域的大膽嘗試。此次，浙江小百花越劇團(tuán)為紀(jì)念湯顯祖和莎士比亞逝世400周年創(chuàng)排的越劇《寇流蘭與杜麗娘》同樣也是褒貶不一，不過(guò)茅威濤卻半開玩笑地說(shuō)，“這會(huì)是被觀眾罵得最少的一次”。

茅威濤在東藝“東方名家名劇月”的藝術(shù)欣賞講座中

《寇流蘭與杜麗娘》首次將莎士比亞的《寇流蘭》與湯顯祖的《牡丹亭》同置于一方舞臺(tái)。1616年的寇流蘭與杜麗娘遙隔千山萬(wàn)水，他們?cè)跁r(shí)間隧道中各自行走了400年直至2016年，他們?cè)谖枧_(tái)上的面對(duì)面，開啟了關(guān)于生與死的靈魂拷問。一中一西、一生一死，一個(gè)是盛極而衰、一個(gè)是死而復(fù)生，茅威濤一人分飾兩角，在劇中同時(shí)扮演孔武有力的悲劇英雄寇流蘭和古典的中國(guó)書生柳夢(mèng)梅。

茅威濤在越劇《寇流蘭與杜麗娘》中的寇流蘭形象

去年7月，越劇《寇流蘭與杜麗娘》在倫敦西區(qū)的孔雀劇場(chǎng)首演。到場(chǎng)的觀眾中，有《泰晤士報(bào)》、《衛(wèi)報(bào)》的媒體人，有英國(guó)國(guó)家劇院、英國(guó)國(guó)家歌劇院的制作人、還有中國(guó)駐英大使以及《戰(zhàn)馬》中文版的英方制作人，結(jié)果口碑好到爆棚。英國(guó)國(guó)家劇院行政總監(jiān)利薩·伯格不僅表示英國(guó)人看懂了，還評(píng)論道：“這樣兩個(gè)角色，竟然由一個(gè)女性扮演，實(shí)在不可思議，它對(duì)英國(guó)意義空前?！痹搫≡谟⒎ǖ聤W進(jìn)行了為期22天的巡演，還特別受邀在莎士比亞的故鄉(xiāng)進(jìn)行了演出。“我們唱的是越劇，講的是中國(guó)話，但是我們的劇卻可以讓西方喜歡音樂劇的觀眾去讀懂。我們的語(yǔ)匯他們是不陌生的。這就是‘審美時(shí)代’，不再是劇種、聲腔、流派的時(shí)代。讓我們的劇種置身到世界的戲劇語(yǔ)境中去對(duì)話，這是我今天想去追求的?！?br/>

茅威濤在越劇《寇流蘭與杜麗娘》中的柳夢(mèng)梅形象

作為這次“東方名家名劇月”的開幕大戲，《寇流蘭與杜麗娘》的戲票早已售罄。這出戲也是去年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)上最受關(guān)注的劇目之一。在近十年里，“東方名家名劇月”的開幕演出，茅威濤已經(jīng)做了三四回。2008年是新版《梁?！泛汀洞呵賯鳌罚?012年演出《陸游與唐琬》及《藏書之家》，2013年帶來(lái)創(chuàng)新越劇《江南好人》。同年1月，還將原生代《西廂記》的上海封箱盛典放在了東藝的舞臺(tái)上。

浙江小百花越劇團(tuán)的戲服展示

按理這次的開幕大戲不用做宣傳，不過(guò)小百花不僅來(lái)了，還帶來(lái)了十幾套戲服做展示。茅威濤說(shuō)，僅僅在戲服上，就可以展現(xiàn)很多創(chuàng)意改良的元素。比如《西廂記》里茅威濤飾演的張生的戲服，傳統(tǒng)的白水袖被改為湛藍(lán)漸變色，為了引入川劇里“踢褶子”的動(dòng)作還特意改了對(duì)襟，當(dāng)時(shí)這些改動(dòng)就已經(jīng)引起了小百花的《西廂記》是姓越還是姓川的爭(zhēng)論。但是茅威濤并不在意，尤其是當(dāng)下，戲劇已經(jīng)從“劇種時(shí)代”過(guò)渡到了“審美時(shí)代”，所謂的挑戰(zhàn)已經(jīng)不是劇種或聲腔本身，而是越劇在當(dāng)代是否可以被不同年齡和文化背景的觀眾所感知。

越劇《春香傳》劇照

10多年，茅威濤的《孔乙己》在上海演出，有老觀眾來(lái)看，看三場(chǎng)罵三場(chǎng)。但是如今，劇場(chǎng)的主流已經(jīng)不是這批觀眾了。在采訪過(guò)程中，茅威濤頻頻提及倫敦西區(qū)，紐約百老匯，日本寶冢歌劇團(tuán)，她甚至已經(jīng)開始探索駐場(chǎng)演出的模式，她在杭州的“中國(guó)越·劇場(chǎng)”也正在籌備中。茅威濤說(shuō)，未來(lái)越劇乃至整個(gè)中國(guó)戲曲的走向如何，也許需要漫長(zhǎng)的過(guò)程才能看到。放在今天的時(shí)代，戲曲風(fēng)流可以是“撩妹”，可以是“耍帥”，也一定能承載古典文化里厚重的文脈。“那些看賴聲川的話劇、林懷民的舞蹈，看音樂劇《貓》和《悲慘世界》的年輕觀眾，都來(lái)看我們的戲吧，我保證，我們的戲絕對(duì)不會(huì)讓你失望，我有這個(gè)自信?！?br/>
（看看新聞Knews記者：王琳琳、呂心泉 編輯：胡琰琦）