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東方衛(wèi)視“新紀(jì)實(shí)”播出紀(jì)錄片《梅蘭芳在上?！?/h1>

2025-11-15 11:20:00 看看新聞Knews記者 周瀅

在歷史文化長(zhǎng)河中，總有一些身影歷經(jīng)歲月洗禮而愈發(fā)璀璨。梅蘭芳，就是其中之一。他是光芒萬丈的京劇巨匠，是世界聞名的表演宗師，也是蓄須明志的人民藝術(shù)家。撥開這些令人敬畏的頭銜，他也是叫“萬人空巷看梅郎”的舞臺(tái)明星，是泰戈?duì)枴⒆縿e林可親的朋友，還曾是那個(gè)帶著好奇與夢(mèng)想闖進(jìn)上海灘的少年。

112年前的1913年11月，梅蘭芳與上海初次照面；95年前，他從上海的碼頭走向世界；80年前，他結(jié)束“一個(gè)人的抗戰(zhàn)”，將再次登臺(tái)的榮耀獻(xiàn)給這座城市。梅蘭芳與上海，有著很深的緣分。為紀(jì)念梅蘭芳先生訪美演出95周年暨中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年，由上海廣播電視臺(tái)真實(shí)傳媒出品，戴誠(chéng)嫻導(dǎo)演的紀(jì)錄片《梅蘭芳在上海》日前在東方衛(wèi)視“新紀(jì)實(shí)”時(shí)段和看看新聞、看東方網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播出。該紀(jì)錄片也是上海文化發(fā)展基金會(huì)市重大文藝創(chuàng)作資助項(xiàng)目。

紀(jì)錄片的敘事，始于一個(gè)精心選擇的時(shí)間錨點(diǎn)。1913年的11月，年輕的梅蘭芳首次踏足上海舞臺(tái)。這座當(dāng)時(shí)遠(yuǎn)東最富活力的現(xiàn)代都市，以其開放、多元且充滿競(jìng)爭(zhēng)的文化生態(tài)，深刻地影響了梅蘭芳的藝術(shù)觀。他在這里觀摩新式話劇，接觸現(xiàn)代舞臺(tái)布景，感受海派文化的兼收并蓄，最終淬煉出自身藝術(shù)變革的靈感。上海，可謂其藝術(shù)風(fēng)格走向成熟的關(guān)鍵一站。而片中選擇的另外兩個(gè)紀(jì)念節(jié)點(diǎn)——訪美95周年與抗戰(zhàn)80周年，則精準(zhǔn)勾勒出梅蘭芳藝術(shù)生涯中另外兩大維度：一是他積極將中國(guó)古典藝術(shù)推向世界舞臺(tái)的文化使者身份，二是他在民族危亡關(guān)頭所展現(xiàn)出的錚錚鐵骨。

在梅蘭芳大火特火的年代里，京劇藝術(shù)是風(fēng)靡全國(guó)的潮流藝術(shù)。而當(dāng)下的年輕觀眾要用怎樣的方式去走近京劇，走近梅蘭芳先生的故事？紀(jì)錄片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在基于梅先生現(xiàn)存的自傳、訪談文稿等大量文本資料和珍貴影像的基礎(chǔ)上，大膽而審慎地運(yùn)用了人工智能技術(shù)，復(fù)原了梅蘭芳先生的語音。讓梅蘭芳先生得以用他那個(gè)時(shí)代特有的語調(diào)和節(jié)奏，“親口”講述自己首次赴滬的忐忑、藝術(shù)創(chuàng)新的狂喜、乃至抗戰(zhàn)期間蓄須明志時(shí)的決絕，不再只是后人的轉(zhuǎn)述與評(píng)說，而是一種近乎“第一人稱”的內(nèi)心獨(dú)白。視覺表現(xiàn)上，紀(jì)錄片邀請(qǐng)到年輕的漫畫家林瑩出鏡，她曾用漫畫作品《梅蘭芳》細(xì)膩的勾勒出一代“伶王”的百年傳奇。在漫畫的基礎(chǔ)上，紀(jì)錄片運(yùn)用人工智能技術(shù)，化靜為動(dòng)，讓梅蘭芳的一顰一笑再次生動(dòng)。

此次，紀(jì)錄片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)攜手上海音像資料館，挖掘并呈現(xiàn)了一批關(guān)于梅蘭芳的珍貴影像資料。這些此前鮮少?gòu)V泛面世的影像畫面，如同歷史留下的“彩蛋”，拼湊出一個(gè)更為立體、豐滿的梅蘭芳形象。

美琪大戲院、天蟾舞臺(tái)、蘭心大戲院、人民大舞臺(tái)，伴隨著觀眾們的高聲喝彩，作為上海文化地標(biāo)的眾多劇場(chǎng)串起了梅蘭芳在上海的演藝人生。而南京西路的張園，愚園路上的“蘭畹”、思南路上的梅公館，則收藏了關(guān)于梅蘭芳更為隱秘的城市記憶。上海，不僅僅是故事發(fā)生的空間，它也為紀(jì)錄片提供了一種新的敘述方式，為觀眾解鎖了梅蘭芳的日常形象。在這里，他吃西餐、打領(lǐng)帶、拍廣告、灌唱片；在這里，他是劇院與報(bào)刊的寵兒；在這里，市民們毫不掩飾對(duì)他的喜愛與狂熱。在這里，他登上加拿大皇后號(hào)前往大洋彼岸，成為名揚(yáng)海外的東方明星，也成為梨園行里的第一位博士。

紀(jì)錄片講述的是梅蘭芳與上海這座城市的往事，也正因?yàn)槌鞘锌臻g的展開，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選擇了一種接近于跟拍找尋的實(shí)錄表達(dá)。在梅派青年演員田慧的尋訪中，我們記錄下已逾百歲的舒昌玉老先生講述師徒情緣；見證了梅葆玖先生的發(fā)小沈維德先生回顧兒時(shí)記憶；也借由梅蘭芳先生的外孫范梅強(qiáng)先生走進(jìn)了梅氏的家族歷史。紀(jì)錄片通過這些親歷、親見者的回憶，串聯(lián)起了梅蘭芳藝術(shù)探索、國(guó)際交流與家國(guó)大義的三條主線，將梅蘭芳從一個(gè)符號(hào)、一個(gè)傳奇，還原為在具體歷史情境中不斷思考、抉擇與行動(dòng)的、一個(gè)有血有肉的人。

無論是城市空間的一角、報(bào)刊消息的一則、還是故人好友的一言一語，紀(jì)錄片《梅蘭芳在上海》將這些零落的“記憶線索”一一收攏，最終編織成如小品文一般妙趣橫生的上海版“梅邊瑣記”，它講述的是梅蘭芳與上海的故事，也是傳統(tǒng)戲曲走向革新藝術(shù)的故事，更是中華文化走入國(guó)際視野的故事。

編輯：	周瀅
責(zé)編：	師玉誠(chéng)